2021年10月17日，我到一位老同事家中拜访，偶然见到他父亲收藏的一幅旧国画。画中一只大公鸡立于竹林边的岩石上引颈高鸣，红冠与黑羽对比鲜明，格外醒目。落款处可见“悲鸿怀人之作，桂林”及徐悲鸿的印章。细察之下，发现此画创作于丁丑年（1937年），正值徐悲鸿居桂林时期。与网上流传的同名画作对比，两者极为相似，究竟哪一幅才是真迹？
同事的父亲张叔还展示了同期收藏的另外三幅国画。令我惊讶的是，这些画的落款和印章同样带有“悲鸿”字样。除1937年所作的《风雨鸡鸣图》外，另三幅分别是辛未年（1931年）的《为谁张目》、廿九年（1940年）的《木棉》以及民国三十二年（1943年）的梅花图《疏影》。这些画面略显斑驳的作品，究竟是徐悲鸿真迹，还是后人摹本？欢迎大家在文后留言分享见解。
**《风雨鸡鸣图》赏析**
徐悲鸿虽以画马著称，亦尤爱绘鸡，其中以1937年桂林所作的这幅《风雨鸡鸣图》最为知名。画上题有“静文爱妻存之”数字，字形略小，显为后期添加——事实上，1937年徐悲鸿尚未结识廖静文。
画面描绘一只红冠黑尾的大公鸡昂首立于竹石之间，羽翼微乱，似经风雨。它张口欲鸣，似欲唤醒世人，又略带迟疑。画题取自《诗经·郑风·风雨》：“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？”1937年初，西安事变后抗日统一战线初步形成，徐悲鸿感怀时局，借画抒怀，寄托深厚的爱国之情。此画是其最成功的公鸡题材作品之一，后来加题“静文爱妻存之”，足见珍视。
**《为谁张目》赏析**
1931年，时局动荡，外患加剧。徐悲鸿忧心民生，内心迷茫，于寒冬绘成《为谁张目》。画上题字：“为谁张目，不堪回首，辛未大寒悲鸿写”。
画面中一只花猫蜷伏于古松之上，双目圆睁，警惕回望。猫身黑白相间，松针结冰，呼应“大寒”时节，亦衬托松树傲寒之质。整幅画透出作者对时局的忧虑与沉思。
**《木棉》赏析**
徐悲鸿1940年所作《木棉》以浓墨重彩突出视觉张力：鲜红花瓣娇艳夺目，新枝浓墨与老干淡墨对比鲜明，嫩芽生机勃勃，黄蕊红瓣相映成趣。徐悲鸿久居广西、屡访广东，却一直未逢木棉盛开。直至在印度初见绚烂木棉，印象深刻，遂作此图。画上题诗：“灿若朝霞色，高与青云齐。孰具英雄气，棉花傥可师”，足见其对木棉的倾慕。
**《疏影》赏析**
1943年冬，梅花盛开之际，徐悲鸿绘制这幅《疏影》赠予恋人廖静文。当时廖静文在重庆中国美术学院任图书管理员，二人因艺术与爱国情怀相知相恋。
画右上方题写：“《疎影》，卅二年始寒写与静文XX，悲鸿时居重庆磐溪，中国美术学院画成，而有极壮烈之常德保卫战”。梅枝柔中带刚，疏密有致，白瓣清雅，花蕾含苞。梅花凌寒不屈的品格，正呼应当时常德保卫战中将士死守孤城、血战到底的气节。
**总结**
以上四幅作品均体现了徐悲鸿注重写实、融情于画的风格，笔墨间饱含个人情感与时代印记，意蕴深远，值得细品。至于张叔所藏是否为真迹，仍留待各位判断。
**注：常德保卫战**
1943年11月26日至12月11日，国民革命军第57师以八千余兵力抗击四万日军，几乎全军覆没，歼敌逾万。余程万师长率残部突围求援后，又率援军反攻，最终收复常德。这场战役彰显了中国军民不屈的抗争精神。
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